【文／喬齊安】 「與人生漫長的路途相比，五天的時間實在很短。但這當中確實有「革命」的存在。某個東西崩毀，某個東西誕生。時代的轉折點、人生的轉折點、精神的轉折點。」 必讀神作《六個說謊的大學生》（二○二一）一炮而紅後，台灣陸續引進了淺倉秋成的其他作品，其中處女作《黑色亡魂》便和《六謊》有很大的差異。在此筆者先做個背景介紹，本作獲得講談社BOX新人賞的POWER賞（可以直接出書的最大獎）。BOX書系最有名的作品是西尾維新的《物語》系列和《寒蟬鳴泣之時》系列，都是淺倉的愛書，因而讓他選擇參加這項比賽。現已收攤的BOX新人賞選拔作品以青春、科幻、恐怖小說為主，投稿的字數不設上限，《黑色亡魂》便兼具上述類型特徵，並以厚重的640頁篇幅問世。 原書名「NOIR REVENANT」可以直譯為「黑色歸來者」，除了意指封面上的制服少女，更是書中占據重要篇幅的一種撲克牌遊戲。這位神祕少女黑澤皐月握有一切真相卻早已喪命，但她讓四名毫無關係的高中、大學生，在四年前的「那一天」，得到了異於常人的超能力。看見他人當天的幸運數值；用手指掃描書背即可記住全部內容；每日都能預知五

【文／銀杏子】 ※如果對凶宅有著強烈陰影，個人覺得等包袱放下了再來讀會比較健康，以免陰影二次浮現。 ※如果對凶宅不熟悉，聽到凶宅就會想到鬼，那這本書可以給你很大的娛樂刺激感。 《不要去找北投那間房子》原作者是房仲業者阿弟仔，K執筆，故事圍繞著北部各地「有故事」的房子。雖然書名寫北投，不過本書內容還有其他地方，北部人應該很有同感。這本書特別的地方在於，作者把PTT的論壇氛圍與現實出過事的房子的沉重結合在一起，加上平面圖的搭配讓讀者去推理各種離奇的事件。因為我曾是設計科學生，因此我可以誠實地表示：這本書的平面圖設計是有一定的專業度所在，不是隨便故弄玄虛。 因為私人因素，我個人沒辦法用「完全娛樂」的角度去看待這本書的「大主題方向」，但撇除掉個人情緒，由此可見它的「社會程度」是寫實到足以讓我心理受到些許感染、一些關於現實的影響，才會讓我無法用娛樂眼光看待。這本書讓我直覺聯想到背筋的《發生在近畿某處的那些事》，而空間與氛圍感有點類似Mark Z. Danielewski的《葉之屋》（不過這兩本書整體節奏就明顯不同了，《葉之屋》的空間恐怖本質是「向內坍縮」，

【文／喬齊安】 日本俗語說：「詛咒別人會打開兩座墳墓。」意思是若要詛咒他人，你自己也會因此踏進墳墓。 繼韓江後第二位打入英語圈最佳小說獎的國際布克獎作品是名不虛傳，《詛咒兔子》的十個短篇故事以獨特的高概念與魔幻寫實的手法，在讀者心中深烙出一則則震驚又難以釋卷的怪奇恐怖童話。本作在韓國發表時並沒有引起太多的關注，但同胞翻譯家安東．赫爾慧眼挑中了它，引介出版入圍大獎後躍居二○二二年全球最暢銷的韓國文學小說。 曾在大學任教、積極奔走於街頭運動的鄭寶拉創作的動力是「憤怒」與「恐懼」，這些情緒在故事中化為角色殘酷的遭遇，他們以「復仇」的行動回應，並在最終呈現荒誕、諷刺的結局。被報復的對象下場悽慘，復仇者自身亦是不得救贖的一片虛無。作者從女性身體原罪激發的創意格外出色，〈頭〉裡出現了在馬桶中接收女主角排泄物，喊著她「母親」的「頭」。〈月經〉裡女主角只是吃避孕藥就懷了孕，被醫生與家人逼著一定要去幫孩子找爸爸不然會「出事」。她們都在違背自身意願的情況下有了孩子，進而帶出單親媽媽四面楚歌的處境，以及男權社會對孕婦、棄子的歧視。這兩個「孩子」出生後的態度，亦譴責了「

在《繞路回家》中，這輛承載著「避難團」的交通工具，則更像是一個微型的社會實驗室。車內的狹小空間與窗外流動的景色形成強烈對比，讀者可以隨著文字感受到台灣西部縱貫線的嘈雜與東部海岸線的遼闊，這些景色不僅是背景，更是主角心境的投射。

《馬里尼魔術探案集》，便是勞森身兼推理作家、魔術師兩種身分，將畢生對「欺騙」藝術的鑽研，轉化為推理小說中最精巧、最迷人的短篇精品。 魔術與犯罪有一個共通點──欺騙。這是理解勞森作品的核心關鍵。馬里尼，這位經營魔術用品店的舞台魔術師，之所以能屢破奇案，並非靠著傳統偵探的線索、證據統合，而是憑藉著「誤導」（Misdirection）手法的精準掌握。

【文／既晴】在世界文學的星空中，艾倫・亞歷山大・米恩（Alan Alexander Milne）的作家光采，似乎被那隻熱愛蜂蜜的泰迪熊——小熊維尼——的溫暖身影所完全遮蔽了。然而，這位被「小熊維尼的創造者」的標籤所固化的作家，對英國古典解謎推理小說的貢獻，恐怕遠遠超過一般推理迷的理解。確實，米恩是一位兒童文學巨擘，但他在推理小說領域的功績，也絕對不僅止於寫了《紅屋之謎》（The Red House Mystery，1922）這麼一部作品那麼單純。

【文／喬齊安】 　　不是我的錯！她好想馬上站起來，二話不說就逃離這裡。 　　可是──該逃到哪兒去呢？ 　　──蘆澤央《罪的留白》（2012） 　　在百花齊放的日本推理界中，無可否認長年以來長篇小說的推廣力度、銷售市場都位居最主要的地位。有許多作家都提過，基於現實考量，往往會被出版社邀稿時要求撰寫長篇小說，不然就是折衷地構思以一位名偵探／警探為主人翁的系列連作短篇集。因此日本書店每個月都會擺出大量推理新作，但真要仔細去搜尋，收錄作品彼此沒有關聯的「獨立小說短篇集」可是珍稀的存在。 　　不過2020年以後，在大物新人們的崛起下，獨立小說短篇集出現了翻身的跡象。阿津川辰海的《透明人潛入密室》(2020)勇奪本格推理BEST10的第一名，堪稱當今「特殊設定」類型的短篇代表作。接下來蘆澤央、矢樹純的作品也很熱賣，結城真一郎的《＃我要說出真相》(2022)更成為入選本屋大賞的大眾暢銷書，陸續改編為漫畫與真人電影。這些高概念、高水準、強震撼的短篇故事，在閱讀時間破碎、網路影音盛行的令和時代殺出一片天。 　　而要評鑑推理文壇的獨立小說短篇集，蘆澤央是不能忽

【文／喬齊安】 　「自然界這本書，是用數學語言寫的。」 　　──伽利略．伽利萊 　　日本推理文壇在2011年以三上延的《古書堂事件手帖》引發的熱賣風潮為首，各大出版社紛紛投入輕文學風格的作品開發。由於「古書堂」（二手書店）的影響，這些日後被稱為「輕推理」、「角色推理」的作品中，迅速確認了以「お仕事ミステリ」（職業推理）為主流：岡崎琢磨的《咖啡館推理事件簿》(2011)、似鳥雞《甜點師傅的秘密推理》(2013)、望月麻衣《京都寺町三條商店街的福爾摩斯》(2015)這些作品偵探由百工百業職人擔綱，善用身處該行業所學的特殊知識，解決讓警方與一般人霧裡看花的「日常之謎」。它們呈現出過往新本格、社會派作品前所未見的樂趣。這一條擺脫血腥味與沉重感、向ACG文化靠攏的職人書寫路線，也為日本推理小說的發展煥發了新生。 　　在《本格MYSTERY．永恆300》(2023)由偵探小說研究會成員淺木原忍撰寫的一篇專文中，除了介紹2010年代輕推理小說的起源，更指出其中一個跡象是：擁有專業知識的女性偵探系列大受讀者歡迎。最具代表性的幾套作品包含松岡圭祐的《萬能鑑

【文／沐謙】 《沼澤女孩》實在太美、太令人動容。已經好一段時間沒為一本小說如此著迷。從書頁中，可以感受到沼澤女孩的無助從四面八方蔓延，讓人不禁為她感到無比心痛；我們又能從她那浪漫卻酸澀的初戀中，拾得那份純粹美麗。於是甜蜜與心疼不斷交織，使得這趟閱讀體驗有滿滿的糾結。 故事從一場謀殺案拉開序幕，乍看是懸疑，其實更是個孤獨的成長故事、和甜虐的愛情故事。作者文筆細膩柔美，在大自然的吐息之間，描繪出動人不已的篇章。在沉浸於情感滿溢的情節中時，結尾又安排了連續兩個反轉，是非常使人驚艷的作品。 ⚠️ 以下有劇透 住在沼澤旁破爛棚屋的小女孩奇雅，母親因為受不了父親的家暴而離家出走。在那之後，哥哥姊姊們也效仿母親，一個接一個地離開了。每天喝得爛醉、脾氣暴躁的父親，有段時間會帶著奇雅一起開船出去釣魚；然而溫馨的父女時光十分短暫，在收到一封來自母親的信後，父親又恢復了以往的爛醉和瘋狂。某一天，連父親也不明所以地離開了家，留下年僅十歲的奇雅孤獨地生活。 她可以理解每個人為何離開；但她不能理解的是，為什麼沒有人帶她一起走？ 奇雅只去上學一天，就受不了同儕的嘲弄而逃回沼澤

【文／喬齊安】 　　「我覺得完全無名的人才是最強大的恐怖創造者，當你不認識的人突然講述一個鬼故事時，你會感覺比一個名人談論可怕經歷還要更真實與毛骨悚然。如今任何人都可以藉由SNS發言，就像突然登場並讓我們驚訝的背筋一樣，恐怖將會變得更加有趣。」...

【文／喬齊安】 　　他對警察說，自己完全不記得殺害藤次郎的事了。 　　他說，如果他真的殺害了藤次郎，那一定是夢遊症的緣故。 　　──濱尾四郎〈夢遊殺人事件〉（1929） 　　在家喻戶曉的童話《睡美人》中，公主被巫婆的紡織機刺破手指，就此陷入沉睡，直到一位真心愛慕著她的王...

【文／喬齊安】 　　「你們真的有病，電影看太多了！」 　　「不要怪電影，電影不會創造出瘋子，電影讓瘋子更有創意！」 　　──電影《驚聲尖叫》（Scream，1996） 　　相較於其他新人獎，近十年繁、簡體中文引進過最多作品的日本推理大賽，毫無疑問是寶島社主辦的「這本...

【文／白帽子】 《恩仇鎮魂曲》是中山七里的「御子柴禮司」系列第三作， 從船難到地鐵事故一應俱全，就算只是在安養院搭輪椅也不得安寧，彷彿中山老師收了航空公司的錢來打擊競爭對手(？)，全系列最讓人煩惱「天呀！到底搭什麼交通工具才安全？」的傑作！ 【絞扭的因果鏈】...

【文／M.S.Zenky】 「惡魔不配談正義」？曾經震驚全日本的少年殺人犯，如今搖身一變成為最具爭議的法庭辯護律師——御子柴禮司！「逆轉的帝王」中山七里廣受好評、高潮迭起的「御子柴禮司系列」，在日本已出版六部並改編為由要潤主演的電視劇《惡魔的律師・御子柴禮司》，在台灣差點成...

【文／喬齊安】 「機器對社會的危險並非來自機器本身，而是來自使用機器的人。」 ──諾伯特．維納（美國應用數學家） 《時代》雜誌評選為1945年後最優秀英語系作家50人的伊恩．班克斯代表作《文明》系列中，描述了令人嚮往的烏托邦：超智能人工智慧會負責大部分的工作，人類的生活已經...

【文／喬齊安】 　　「犯罪是對社會組織的不正常現象的抗議。」 　　──杜斯妥也夫斯基《罪與罰》（一八六六） 　　二○○○年出現一本在媒體上大量報導、引起日本大眾搶購熱潮，甚至排隊在書店等待補書的暢銷書──作者來自一位致力為更生少年犯辯護的女性律師大平光代，她的親筆自傳《所以...

【文／喬齊安】 　　「我們總是高估未來2年會發生的改變，低估了未來10年將發生的改變。」 　　──比爾．蓋茲 　　在我們童年耳熟能詳的《哆啦A夢》中，載著機器貓從未來第一次登場的道具「時光機」，不僅在往後故事中扮演重要角色，也長年在讀者想要的人氣道具中排名前二。而世界上最長...

【文／喬齊安】 　　「我為了給小說賦予真實感，就創作了記錄體小說。當時已經有人說這個不能叫小說，只是一篇犯罪紀實文學，而我卻把這些批評視作小說的成功。」 　　──山本禾太郎 　　在二○二三年由臺灣知名作家既晴譯作的《艋舺謀殺事件》正式推出，為台灣犯罪文學投下一枚震撼彈，由於...

【文／喬齊安】 　　「我們常聽說一流的運動選手會把自己使用的道具當作聖物般對待，細心地保養、愛護。我想他們一定是很自然而然地就感受到這種物品的力量。」 　　──近藤麻理惠《怦然心動的人生整理魔法》（2010） ...

李安的作品富有人文關懷，從華人在外離散及歸化的群體、同性戀、追求自由者等等不一而足。細想之下，原來他不少作品都符合了牛津字典中「黑色電影」（film noir）的描述：憤世嫉俗、宿命感和道德迷失。（OED 2022）為什麼這樣說？