【文／戲雪】
《惡念的燃點》是天地無限繼《滯留結界的無辜者》後，在鏡文學出版的新作。這兩本都運用大量科技來「辦案」：在《滯留結界的無辜者》中，「無憾小隊」以科學的方法進入靈界，找出怨魂逗留的原因，為之解決憾恨、讓怨魂超生的同時，也解除了鬧鬼事件；在《惡念的燃點》裡，回收桶小組（咳）以「神略」系統找出事件的關聯、推估人物的行動，破解懸案、阻止憾事發生。
「如果我們換個思維，在偵查的一開始，就引入更廣泛、完整的『剖面視角』，將案件相關的人事時地物……注意，不單是被害者或嫌疑犯的人際關係，包括案件發生前後數日至數月內，案件中相關的地點、物品、事件等等，將其數位化後與警方的刑案資料庫進行分析比對，列出與核心案件關聯度的機率，作為檢警偵查的參考，這樣是不是能減少傳統辦案的誤判機率呢？」（第21頁）
行文至此我們先回顧舊作：可以看到《第四名被害者》荒謬的媒體生態與獵奇的殺人案件，交織出一種迷離感；《懸案追追追》的自我傾訴及市井生活，則讓讀者有親切感，這兩部作品的「寫實」與「日常」，很容易讓讀者感到認同；相對地，《滯留結界的無辜者》與《惡念的燃點》運用科技的方式，和敘事節奏及鏡頭轉換的明快，像是講求效率與便捷的先進都市，雖然較有未來感，相較之下卻少了許多讓人沉浸思索的空間。這樣的做法可能是以「影視改編」為導向：畫面鮮明，每個場景的停留不會太久，連什麼時候要換鏡頭都幫你分好了，而且主線劇情明確、角色行動單純，讓讀者追劇方便、編劇改編也方便。
天地無限的作品，無論是荒謬的反社會類，還是正統的推理類，核心皆出自社會關懷；其次，裡頭皆有一股百折不屈、就算是迂迴也要向前的硬脾氣；第三，勇於挑戰的創作態度，這點從之前的各色短篇即可得見（可參考成冊的短篇集《達達戰爭》），可以說是創作者的典範，當他轉戰「鏡文學」出版的《滯留結界的無辜者》，嘗試「設定系推理」，就是勇於挑戰；還有很重要的一點：本人和作品一樣誠意滿滿，我舉個檯面上的例子：在新書宣傳文中，天地無限說之前作品（指《滯留結界的無辜者》）實驗性質比較濃厚、未必符合推理迷的胃口，「特別感謝鏡的包容」——這一句話，就把責任攬到自己身上，表示實驗是自己任性，不是出版社要求，正是做人誠意的展現。以上都是我想跟隨他的原因。
《惡念的燃點》裡，一樣有「社會關懷」：副線講慘案遺屬的落魄和後續；一樣有「百折不屈」：主線的三位回收桶成員，都是遇到困境沒有放棄才組成小組，特別是副線的遺屬，我們稍後再說；一樣「誠意滿滿」：全文緊密精實沒有廢話，也可以讀出作者的用心良苦；至於「勇於挑戰」的創作態度，前面提過在《滯留結界的無辜者》是最明顯的，而本書雖然回歸比較正統的破案路線，很多地方還是可以看出作者的嘗試，例如加入冷硬派的角色、探討不同的議題如宗教詐騙、婚姻角力等等。
關於婚姻，在此問大家一個問題：
自小相依為命的姐姐，跑來跟你說她懷疑姐夫對她不忠，要你幫她安裝跟監竊聽程式在姐夫的手機，你怎麼做？
副線的主角卓映辰，在老婆怕他坐牢所以提出的建議下，基於對姐夫的信任，以及希望姐姐婚姻幸福美滿，選擇提醒姐夫，要姐夫多關心姐姐。後來的事實證明姐夫的確沒有背叛姐姐，但是仍然發生悲劇，之後更因為卓映辰過於相信警方，把一切全部告知，導致姐姐「變成」殺夫弒女的兇手。可是他沒有放棄，繼續追尋真相，以他一個小人物，一路上重重險阻，歷盡各種辛酸，直到數年後故事的主線「神略計畫」啟動，這個冤案才得以露出一線曙光。
其實全書我最有感的是卓映辰一念之差和外甥女（姊妹的女兒應該是外甥女，兄弟的女兒才是姪女）天人永隔那段，不免感嘆天爺真是特別會寫「遺憾」（望向《第四名被害者》），也難怪《滯留結界的無辜者》想「消除遺憾」。
人生總有些令人振腕的失之交臂。那是他這輩子最後一次聽著秀秀親口說再見。他以為那只不過是個很平凡的一天。與秀秀單獨相處的那兩個多小時，他每個細節都記得格外清楚，多年以後仍然歷歷在目。（第76頁）
最後附上本書官方文案供本文讀友參考：
★《誰是被害者》原著作者全新犯罪小說 ★從被害者與辦案單位雙線敘事，探究犯罪的本質 ★以輕鬆活潑的筆調描寫沉重複雜的犯罪事件 為了破解焚屍主案 大數據橫跨數十年，挑出互不關聯的五件案件 《誰是被害者》原著作者 天地無限全新推理小說 從懸案兩端探究罪惡的火源
