我認為使用理性的調查手段去探索超自然事件，是很有趣的作法，我非常喜歡的「犯罪小說之父」愛倫‧坡，本身也是恐怖小說大師。由於他的關係，我對恐怖小說也稍微有些接觸。當兵的時候，我便開始思考是不是能使用這樣的手法來創作。
感謝「皇冠文化集團」，提供了２本《請把門鎖好》【20週年紀念全新修訂版】贈書，歡迎喜愛恐怖╳驚悚╳魔幻╳犯罪文學的讀者，踴躍參加這一次的「找線索」贈書抽獎活動！仔細找一找，答案就在下面這一篇精彩的「既晴專訪」中，詳細的遊戲規則與截止日期刊登於文末，敬請詳閱！
第四屆「皇冠大眾小說獎」百萬首獎得主的二十年回顧
節錄自「白羅 at NDHU側寫專欄」
川千丈：請問既晴老師在20年後決定將再次出版的理由或動機是？
既晴：2020年在《城境之雨》發表後，原本我接下來想要完成的作品是正在連載中的《台灣現代犯罪事典》，這本書預計收錄台灣從戰後以來所發生過的重大犯罪事件，已經籌備了好幾年了，但內容很龐雜，不好整理，一時之間也寫不完。
這時皇冠總編詢問我2022年有沒有新書計畫，但我已經答應讀者下一本小說新作會是張鈞見長篇探案。關於這本書，其實我腦中有幾個idea，但故事大綱還沒有成形，2022年應該寫不完了，然後我突然想到：「對哦！原來我得獎出道已經20年了。」剛好又發現《請把門鎖好》已經絕版，便向總編提議能不能修訂這本書重新出版，總編竟然同意了。
川千丈：請問既晴老師在新版中足足加寫了11萬字的理由是什麼？新舊兩個版本的差異是什麼？
既晴：《請把門鎖好》是我的第一本長篇單行本，也是讀者大眾認識我的第一本書。雖然在此之前也有在《推理雜誌》上發表過短篇創作，但讀者範圍比較有限。後來，這些短篇創作也有集結成冊出版，叫做《獻給愛情的犯罪》，那時我為了出版這本書，也進行過大幅修改。
我自認為對創作是採取比較嚴謹的態度。有機會重新出版，就不能放過好好修改的機會。雜誌發表的作品水準，與集結出版的水準，兩者的要求還是不一樣的，我希望可以呈現當下作者的創作程度，而不只是拿出舊作品修改一下錯字或一些邏輯上的問題而已。
《請把門鎖好》發表時是投稿大眾小說獎，以皇冠當時的賽制而言，作品一旦入圍就能直接出版，並且可以進一步競逐首獎。後來皇冠舉辦島田莊司獎，採用的也是相同的賽制，這當然是出版社鼓勵創作的用心良苦。不過這樣的作品自然是不會經過編輯給予故事意見、將作品修改得更完善的這項程序。
商業出版的競爭非常激烈，作品發表之前，編輯的把關對我來說非常重要。而我所發表的作品裡面，也只有《請把門鎖好》一本是寫好後直接出版的。既然這次有機會修訂，我自然要大改特改，但最後字數會從11萬字增加到22萬字，我自己也是蠻意外的。
川千丈：看完《請把門鎖好》這本小說後，覺得題材和敘事手法很特別，除了推理外還加入了黑魔法、催眠等元素，１）想請問既晴老師選擇加入這些元素的原因是什麼？２）想請問提子墨老師有看過新舊版本的《請把門鎖好》嗎？覺得兩個版本最大的不同處是什麼？
既晴：這本書是我在當兵時撰寫的。以前當兵要當一年十個月（兩年整，再扣掉軍訓課），我本身學的是電子工程，退伍後就會進科技業工作，我那時想，開始工作以後我可能就沒時間創作了，當兵這段時間，很可能就是我最後一次擁有充裕時間來進行創作了。
我讀研究所二年級的時候，有一部經典的日本恐怖電影《七夜怪談》，原著小說採取的故事架構，是一名記者調查不可思議的靈異死亡事件，不久後改編為電影轟動了全世界，現在被稱為「J Horror」。我認為使用理性的調查手段去探索超自然事件，是很有趣的作法，我非常喜歡的「犯罪小說之父」愛倫‧坡，本身也是恐怖小說大師。由於他的關係，我對恐怖小說也稍微有些接觸。當兵的時候，我便開始思考是不是能使用這樣的手法來創作。
提子墨：《請把門鎖好》兩個版本的不同處有太多了，完全就是重寫的加長版小說，可以看得出既晴老師以不同的筆法與技巧挑戰自己的舊作。雖然劇情的走向與角色人物依舊，但整本小說的文字技巧與處理恐怖氣氛的手法，已經是與時俱進不可同日而語。
以我粗淺的見解看來，新版的《請把門鎖好》在給讀者的「視野」上更為具體，許多過往輕描淡寫的「細節」或筆記內容，也重新詮釋為更為牽動人心的敘事文體，帶給我一種很奇妙的震撼感，我之前一直想不出適合的語句形容那種感覺，後來私底下和老師聊天時被他提點後，才有了具體的形容詞──
那種衝擊感，就像是觀賞喬治魯卡斯工作室，將過往640X480解析度的經典電影，以CG數位化後，升級為4K解析度的寬螢幕電影！讀者彷彿更貼近《請把門鎖好》的每一位角色，近身看到了更多細節、成因與內心世界。原本就已經刻劃得很深入的角色，現在更令人覺得好像連毛細孔都清晰可見！而這種比舊版更為貼近角色的Close up視角與詳實細節，也讓讀者體會到大魔王湯仕敬所帶給人的陰森、恐怖與強烈的壓迫感！我記得當年閱讀舊版時，我對湯仕敬並沒有如今這般嚴重的厭惡感。
無論是當年得獎版的《請把門鎖好》，或是二十周年的重寫加長版，在閱讀的過程中會懷疑故事中的好幾個角色，或許就是兇手。但是闔上書本時，懷疑最多的或許是「自己」，甚至會問自己──我應該相信這就是結局嗎？
因為當閱讀完整部小說的所有細節與劇情的起承轉合後，會發現無論選擇相信哪一個角色所說的話，每一個真相都有其完整的說服力，而那種在一念之間所下的善惡抉擇，可能帶來不同的結局……其實才是這本小說令我毛骨悚然的元素。
川千丈：既晴老師在書中提到：以社會學的角度，工業化後人類的生命不再受到威脅，開始有了精神層面的需求，卻也因此使得人際關係變得冷漠疏離。
常說作者會習慣性把自己的體驗融入故事，想知道：既晴老師在《請把門鎖好》這本小說中，有沒有哪一段是出自於老師自己的體會或經驗？
既晴：我高中二年級的時候，曾經被路上摩門教的教徒拉去讀經，我大概一個月去一次，一直到高三準備聯考為止。當時我是抱著「認識外國人可以學習英文」的心態去的，結果與他們交談的過程好像多半還是講中文，因為他們來台灣傳教，也是在學習中文。
除了讀經以外，那時我跟認識的摩門教徒聊天，才發現在高雄其實住滿多外國人、滿國際化的，只是平常的生活不會接觸到。後來我開始寫犯罪小說，注意到在本土創作裡出現外國人的比例並不高（印象中比較知名的，就是林佛兒、余心樂、葉桑）。這使我後來創作時，都會想加入外國人的角色，呈現台灣社會比較特殊的一面。
川千丈：想請問既晴老師，在故事最後「劍向」又成了某位「作者」小說中的人物，讓原本被認定是所有案件兇手的「劍向」變成了「另一個人」，但又「不完全是另一個人」，關於這種「劇中劇」的安排，老師當初是是如何想到這樣的設定？
既晴：我很喜歡「主觀敘事」帶來的閱讀樂趣。「主觀敘事」是指透過故事中某個特定角色的視點，呈現出這個角色對事件全貌在理解上的侷限性，反映出這個角色特有的心理活動。對於同一個事件，每一個角色有自己的版本，而讀者們閱讀到這些不同的版本，在腦中逐漸堆砌出事件的完整面貌。
恐怖小說或鬼故事，其實有一個滿常見的套路，一開頭會跟讀者說，這是我聽來的故事。好，我們都知道，一個故事是聽來的，而不是自己親身經歷到的，在講述的過程中，一定會用個人觀點加以詮釋，而漸漸地失去那個故事的真實面貌，尤其被捲入事件的人，很多都已經不在人世上了，只留下一些文字或影像紀錄，這些紀錄本身，也多半是主觀、片段的，對我來說，故事以這樣的方式來構成，往往比故事的內容本身還更讓我感覺恐怖。總之，我非常喜歡「這是我聽來的」的這個概念，所以我在《請把門鎖好》裡會想要把這個概念發揮到極致。（想閱讀專訪全文，可點擊這個連結）
【 讀既晴專訪｜找線索贈書抽獎辦法 】
請回到台灣犯罪作家聯會粉專上的這則臉書貼文按讚與公開分享，在該貼文留言區中標籤兩位臉友，並回答→ 1）既晴是在榮獲第幾屆的哪個文學獎後正式出道？ 2）他創作初期以「理性的調查手段去探索超自然事件」的靈感，是受到哪一位美國知名作家的啟發？？
【內容簡介】
「寫作能力爐火純青！這篇小說不止精采，而是精采絕倫！」──倪匡
11萬字增補，恐怖╳驚悚╳魔幻╳犯罪文學經典磅礡重現。「皇冠大眾小說獎」百萬首獎得主既晴震撼文壇代表作。20週年紀念全新修訂版！
世界彷彿陷落在這個夢裡，一切必須從頭開始，但邪惡早已化成一頭蠢蠢欲動的獸，蟄伏心中，將我吞沒……
不要在夢中說「我願意」，因為你不知道承諾的後果。不要打開夢中的門，因為你永遠猜不到什麼東西在門外祟動……
擔任刑警多年，吳劍向自認什麼離奇的事情都經歷過，但這麼恐怖的，始終是這樁案子……
某日凌晨，一名女子報案她捉到了一隻全身沾滿黑紅液體的巨鼠，並聲稱巨鼠是啃蝕屍體長大的。當吳劍向半信半疑地來到現場，竟然真的看見了這隻巨鼠，還發現一間詭異的密室。
密閉的空間裡，悶窒的空氣讓人幾乎無法呼吸。地上血跡斑斑，一把棄置的水果刀上還沾滿乾涸的血液。盡頭角落立著一座衣櫥，當吳劍向打開櫥門，一具屈膝蜷縮、被啃到面目全非的屍體竟遽然彈出！而散落一地的床單中，還包覆著一隻長滿白蛆的手腕！
巨鼠究竟從何而來？這具屍體到底是誰？這一切都發生得太突然，吳劍向感覺自己陷入了一場惡夢之中。正當案情陷入膠著之時，一名男子突然找上了他，並告訴他：所有的秘密，都藏在那間密室之中……
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【作者簡介】
既晴｜犯罪、恐怖小說家。目前任職於科技業。主修犯罪小說，認為犯罪小說具有「無窮變化、無限可能」的絕對魔力，希望藉由創作來表現理智的樂趣、人性的極端、思考的邊界；輔修恐怖小說，著迷於人類精神世界裡黑暗、未知的潛意識層面。愛好研究犯罪文學史，縱觀古今犯罪小說之演化，著有評論、雜文近百篇，散見各報章雜誌及相關書籍。
以《請把門鎖好》贏得第四屆「皇冠大眾小說獎」百萬首獎而出道，後以偵探張鈞見為主角，陸續發表了長篇《別進地下道》、《網路凶鄰》、《超能殺人基因》、《修羅火》及短篇集《感應》、《城境之雨》等系列作，非系列作品則有長篇《魔法妄想症》、短篇集《獻給愛情的犯罪》與《病態》。曾擔任公視人生劇展劇作《沉默之槍》製作人，現為台灣犯罪作家聯會執行主席。
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