【文／喬齊安】 「恐怕最好的消息就是那台甚至可以說是被廢棄的古董級戰鬥型機械飛霆 甲，竟真的根據荒江所提出的改造方案改造成功，動了起來。」 在賽博龐克的子類型中，「蒸汽龐克」（Steampunk）是一種結合懷舊工業革命與科技想像的流行類型，宮崎駿《天空之城》、電玩遊戲《櫻花大戰》壯闊的畫面是包含筆者在內許多人的童年記憶。有評論家說，塞博龐克在指向未來，而蒸汽龐克是想像過去。中國作家梁清散的成名作「新新日報館」系列，便將時代設定在1906年的晚清，架構出機器人、飛空艇亂舞的瑰麗世界，讓他在競爭激烈的中國科幻作家中脫穎而出，奪得華語科幻星雲獎。 晚清興起科學小說風潮，鼓吹「科學救國、破除迷信」，其中也誕生了科幻小說。中國第一篇作品是來自1904年的《月球殖民地小說》，連載未有結局、作者荒江釣叟身分不明。而梁清散將自身對晚清科幻史的研究融入作品之中，將幾位虛構卻設計別具意涵的主人翁置身在這個最黑暗、卻也即將迎接黎明的時代中，展開一場場刺激的冒險。而他對ACG文化的浸淫，亦巧妙轉化為將荒江釣叟寫成天才傲嬌少女、主角梁啟被迫潛入女校扮演偽娘的大膽創意，替人

【文／喬齊安】 「要怎麼讓她知道救難隊來了？要如何傳達接下來的救援計畫？一般救援活動中完全不會成為問題的事情，在這次任務上卻是第一道障礙。」 第一屆釜山影展台灣IP代表作家林庭毅二○二三年發表的《災難預言事務所》在隔年獲選了「完美犯罪讀這本」的金獎殊榮，無獨有偶，同一年井上真偽的《阿里阿德涅之聲》也以救難的題材在各大推理榜單上斬獲佳績，甚至於「這本推理小說真厲害！」與「週刊文春BEST10」中都超越了過去傑作，創下最高的排名。但事實上，本作卻是至今簡繁體引進的井上作品中，所謂「推理成分」最低的一部：沒有血腥命案、沒有名偵探或刑警，更沒有複雜的詭計。 如果是讀過「那種可能性我早就想到了」系列的讀者，勢必會對本作跌破眼鏡，這是一部更類似於《TOKYO MER～行動急診室～》、《海猿》的熱血救災作，在日本宣傳時亦被列入與夕木春央《方舟》同一類的「逃脫系推理」。評論家如若林踏也直接定義本作為冒險小說：把人或物品從A點成功運送到B點，便是冒險小說的王道設定之一。 雖然建議讀者不要先入為主地抱持對本格解謎的期待，但本作確實在緊張刺激的救災過程中埋入核心謎團：

【文／喬齊安】 「並非所有災難和災害都是隸屬於神的領域，人類自然也在那當中參了一腳囉。」 韓流在全球造成的影響，也逐漸讓其文學小說受到更廣泛的關注。 二○二四 年韓江光榮地獲頒諾貝爾文學獎，而在二○二一年，來自首爾的尹高恩也搶在東野圭吾、伊坂幸太郎之前，以本作奪下了英國犯罪作家協會頒給有英譯本的年度最佳犯罪小說「國際匕首獎」，成為黃種人的得獎第一人。 無論是廢墟探險或災區旅遊，都是一種擁有不少支持者的特殊旅行型態，作者將這個概念極具創意地進一步包裝為病態的產業。主角尤娜是旅行社的行程企劃，而她的公司就是以銷售災區旅遊為主。藉由長假尤娜前往美奈島天坑這個人氣低落的行程遊玩兼考察，卻因故沒有搭上回國班機後，滯留在島上發現意外的種種真相…… 韓國犯罪小說對於描寫人類黑暗面很有一套，《災難觀光團》維持這個特點，但在加入黑色幽默與驚悚元素後成果更加突出。尹高恩文風輕盈有趣，卻能點出荒誕又可怖的殘酷風景，閱讀體驗十分舒適。「欠缺魅力」的美奈島扭轉情勢的方式，竟是打算主動製造一起悲慘的大災難，登上國際頭條。可憐的災民需要幫助，但當我們前往掏錢滿足自己的行善欲，

【文／ Shika 西卡 】 故事的開頭，由一起神秘的碟仙事件揭開。 主角心譽（也是美術社成員）為此傷神煩惱，便找上了校園內據說絕頂聰明的「星期三的魔女」，想藉助她的力量解開難題。 而在那之後，魔女又陸續幫助主角，看清不同事件的真相⋯⋯ 整部作品穿插了大量的美術用語和藝術作品相關的冷知識。 除了增加閱讀樂趣以外，各種對顏色的描寫，似乎也讓讀者跟著書中的主角視角，看見色彩繽紛的藝術世界。 不過如書名中所描寫的《褪色的我》，正值青春期的主角，因成長的磨難與心魔，漸漸失去了絢爛的色彩。 整篇故事節奏輕快、筆觸活潑卻又不失文學的美感。對於青少年成長中的心境、以及身為藝術創作者時常會感受到的不確定性與掙扎，都描繪得非常細膩深刻。 「⋯⋯像是被拋進黑暗構成的浩瀚宇宙，渺小無助的我縱使與點點星光為伍，但那些吸引著我的，自行燃燒發亮，無比美麗的恆星，卻都遠在數萬光年之外。」——節錄於小說片段 身為曾經的美術社成員，當讀到一些主角的獨白，或是美術社成員間的互動時，總會不自覺牽起一絲微笑，也多少能共鳴主角的苦痛。 最後，不得不說很能想像這部作品被翻拍成動畫的樣子。.