【文／蘇那】
弗里德里希．迪倫馬特(1921-1990)，瑞士劇作家、小說家，首次認識他的作品，要算是年青時讀過的劇作《老婦還鄉》，那時只是被那悲中帶喜的戲劇感所吸引，對所謂的社會批判性卻未有充份的理解。
這次拜讀《法官和他的劊子手》——一部70多年前的犯罪小說，讓我重拾作為純綷一位讀者的樂趣，一口氣讀完後，驚歎那久違了的、震撼心弦的戲劇張力。不錯，那是一部以戲劇手法寫的犯罪故事！
故事由警督貝拉赫的部下史密特被謀殺開始，權貴賈斯曼(代號G)是頭號嫌犯，也是貝拉赫的多年宿敵，一直嫉妒史密特才華的強斯，接手調查命案，在擊殺賈斯曼後，才驚覺自己也是一枚棋子，故事案中有案，到底誰是「法官」？誰是「劊子手」？螳螂捕蟬，黃雀在後，可黃雀後面，還待著一隻老鷹。
迪倫馬特認為，犯罪小說是批判現代資本主義社會最好的工具，在此作品中可見一斑。作者對於正義、真理、公道等社會價值觀，一方面執著渴求，另一方面又充滿質疑和奚落，在失卻「正義」的年代，主持正義反而會變成一種怪僻，一項悖論！深深掉進萬劫不復的泥淖之中。什麼是真正的罪惡，怎樣才稱得上正義？作者曾在另一部小說《拋錨》中提及： 「罪行之美是產生真理的先決條件」，要是這樣的話，有人充當法官的角色，擺佈劊子手去行刑，那當然也是 「必要之惡」了。你可能不認同主人公的手段，但那人性底下的矛盾，卻是每個人皆無法逃避的。
故事的美，就在於它的戲劇性，為了犯罪或破解犯罪，作者讓每位角色都在演戲，例如貝拉赫和強斯各自都知道賈斯曼的底細，卻對「G」的代號裝作毫不知情，賈斯曼為玩弄法治而演戲，史密特也為當「卧底」而偽裝成學者 。他們各有底牌，但都戴著假面具示人，所以直至最後謎底揭開時，才會帶來如此深刻的人性反思。
小說的人物不多，場景也不多，更在意的是人物的刻劃描寫，在瑞士的如畫風光下，罪行顯得更像一個邪惡的童話故事。如果真的把小說化身成舞台劇，那個經典的結尾，豈不是要在座觀眾全體起立，擊節讚賞的一幕嗎？
本文作者簡介／蘇那
香港土生土長居民，畢業於香港大學，現職中學教師，業餘志趣為小說創作。
擅長寫推理及懸疑故事，曾為香港tbc...story撰寫連載小說，作品有《五人夜話》、《職人誌異》等。現為亮光文化合約作家。著有《約翰下雨》及《十三夜話》。
得獎紀錄：
第6屆金車島田莊司推理小說獎優選
第15屆 香港青年文學獎 (劇本組)季軍
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